Producteurs d'anime Kadokawa, Takuya Yoshioka et Maki Miharails ont donné une interview avec la télévision, appartenant à Kadokawa, où ils ont partagé leurs expériences de travail sur la série réussie « My Happy Marriage (Watashi No Shiawase Na Kekkon) » et ont discuté de l'avenir de l'anime, au Japon et à l'étranger.
Interrogé sur l'importation croissante de la Chine et de la Corée des anime au Japon, Yoshioka a exprimé ses préoccupations quant à l'impact que cela pourrait avoir sur la production nationale, commentant: «Je pense que dans tout travail visuel, il existe des éléments qui ne peuvent être créés que sur la base du contexte culturel d'un pays ou d'une région et des valeurs qui ont été cultivées depuis longtemps. Il y a une animation qui ne peut être fait qu'avec la sensibilité et la nature qui nais au Japon».
Il a poursuivi, soulignant l'importance de protéger l'anime japonais: «C'est pourquoi je pense qu'il est de la responsabilité des créateurs de protéger et de développer l'environnement de production et leurs fonctions, et de continuer à produire des anime en continu afin que les personnes impliquées dans l'anime puissent s'enrichir adéquatement».
Yoshioka a également exprimé sa préoccupation concernant le modèle de production actuel, qui priorise les bénéfices à court terme: «En ce sens, je crains que, au lieu du fait que de nombreux travaux d'anime se produisent à l'étranger et arrivent au Japon, comme pour d'autres industries, si des choses peuvent se produire à l'étranger avec des coûts et des travaux bon marché, l'investissement y sera dirigé, ce qui entraînera une diminution de la capacité de la production nationale et de l'industrie. De plus, au Japon, où la croissance économique stagne, les créateurs talentueux et les ressources humaines circuleront à l'étranger».
Et il a ajouté: «Je suis convaincu qu'il est temps de reconsidérer le modèle de production et de consommation de grandes quantités de travail uniquement pour les ventes temporaires et que les entreprises avec des capitaux se rencontrent et investissent correctement, à la recherche d'une production d'anime vraiment «durable». Si l'environnement de production d'anime au Japon devient plus stable et est établi sur une base solide pour la croissance, il existe un grand potentiel pour les nouvelles expressions de se produire avec l'entrée d'études étrangères, et je pense qu'il existe de nombreux éléments positifs pour le développement de l'animation».
Pour sa part, Mihara a déclaré que l'anime japonais avait changé la perception mondiale de l'industrie et a déclaré: «L'anime de style japonais a changé la perception de ce qu'est l'anime, et j'espère voir comment d'autres cultures sont exprimées à travers la méthode de production japonaise». De plus, un phénomène au sein de l'industrie japonaise a été mentionné, car De nombreux animateurs abandonnent l'animation pour entrer dans l'industrie du jeu vidéo, qui, selon Takeshi Kikuchi, le chef de l'anime de Kadokawa, est « 30 ans plus tard de l'industrie animée en termes de mondialisation ». Cela a généré un exode de talents, car les conditions de travail, les salaires faibles et le harcèlement sont des problèmes courants dans l'anime, ce qui fait que de nombreux animateurs préfèrent changer le secteur.
Pendant ce temps, les études de la Corée du Sud et de la Chine améliorent rapidement leurs capacités de production. Studio Ppuri de Korea, par exemple, a fait l'éloge de son travail dans la vidéo d'ouverture de « Sol nivellement » de la première saison, et la qualité de l'animation chinoise augmente tellement que maintenant compte régulièrement leurs productions au Japon, puis les distribue à d'autres pays.
Malgré cette croissance internationale, Yoshioka a conclu en soulignant l'importance que le Japon maintienne sa position de leader de la production d'anime: «Bien que l'entrée d'études étrangères puisse enrichir l'animation, je pense que le Japon doit s'adapter et rester compétitif pour continuer à diriger la production d'anime à l'avenir».
