le portail japonais ASCII hebdomadaire de kadokawa a partagé une interview avec le journaliste Munechika Nishida et au producteur atsushi matsumoto, sur le positionnement des contenus japonais sur les plateformes de streaming et les tendances mondiales. Cependant, un fragment qui a attiré l’attention sur les réseaux sociaux était le fait que, pour Netflixil n’est plus rentable d’investir autant d’argent dans l’anime, alors que le contenu sud-coréen est moins cher et produit un impact beaucoup plus important à l’échelle mondiale.

L’extrait où cela est mentionné écrit:

  • Atsushi Matsumoto : Permettez-moi de vous poser quelques questions supplémentaires sur l’industrie de l’anime. Je pense que Netflix a été très catégorique dans le passé pour obtenir des productions en payant la plupart des coûts de production sur la base d’une exclusivité mondiale ou d’une exclusivité à durée limitée, mais je pense que cette tendance est en train de changer. Cela peut être lié à la concurrence entre les services de streaming sur le marché asiatique mentionnée par Nishida-san et à la façon dont le contenu en provenance du Japon est vu dans le monde entier. Que pensez-vous de l’état de l’anime japonais ?
  • Munechika Nishida : Contrairement aux fictions sud-coréennes, l’animation japonaise n’est pas dans une situation où elle peut à elle seule atteindre un maximum d’audience.. Des cas particuliers, tels que le drame sud-coréen Squid Game, mènent des dizaines de pays à travers le monde, mais ce n’est jamais le cas avec l’anime japonais. Je pense que cela se produit dans très peu de régions, comme certains pays asiatiques, y compris évidemment le Japon, et certaines parties des États-Unis.
  • Cependant, il nous a été mentionné que le nombre de « personnes qui n’avaient jamais vu d’anime » n’était pas du tout mauvais. Par exemple, les séries animées peuvent ne pas figurer dans le classement des dix premières vues, mais dans les cinquante premières. Je suppose que ce n’est pas une catastrophe après tout.
  • Atsushi Matsumoto : Qu’entendez-vous par « des gens qui n’ont jamais vu d’anime » ?
  • Munechika Nishida : Le modèle est tel que les gens qui n’ont pas regardé d’anime avant de trouver une série, commencent à la regarder, et cela devient un outil pour fidéliser les clients. Cependant, si vous payez un milliard de yens pour un contenu d’anime, est-ce au même niveau qu’un blockbuster sud-coréen qui vaut la peine de payer le même milliard ? Cela signifie que le retour sur investissement est plus faible et que la période d’exclusivité limitée n’est pas aussi longue qu’elle pourrait l’être, mais l’anime ne doit pas être ignoré pour cela.
  • Ce qui se passe alors, c’est qu’en fin de compte, je pense qu’il y a un glissement vers la recherche d’une plus grande efficacité commerciale, l’acquisition des séries qui ont déjà du succès dans leur pays d’origine, et leur distribution à l’étranger. J’ai donc l’impression que lorsque Netflix dit qu’ils font des productions animées originales, ils ne pensent plus à un marché international.
  • Atsushi Matsumoto : Vous avez mentionné tout à l’heure qu’il y a encore de la place pour la croissance sur le marché asiatique, mais au Japon l’orientation est « d’investir dans de grosses productions qui peuvent être un succès au Japon », donc Netflix investit partiellement en tant que membre du comité de production, et non plus la totalité. Ce faisant, ils reçoivent des droits de distribution exclusifs à l’étranger. Mais pensez-vous que la tendance précédente à créer de grands titres « Netflix Originals » pour le monde entier est susceptible de s’atténuer ?
  • Munechika Nishida : C’est comme ca. Bien sûr, selon la saison, il peut y avoir un ou deux grands titres. Mais je crois que la plupart d’entre eux recevront des droits de distribution internationaux, mais pas nécessairement des « Netflix Originals » (c’est-à-dire que la production a été entièrement payée par Netflix), ce qui signifie que le montant de l’investissement sera probablement moindre. Au final, Netflix a abandonné cette industrie et est devenu une entreprise de plus qui investit un peu dans certaines séries.