Chaque fois qu'un manga ne reçoit pas une traduction officielle à ses derniers jours de sa sortie, il ne fait pas entendre sur Internet les voix qui justifient l'argument de la piraterie selon lequel les éditoriaux japonais ignorent le public international. Sans embargo, le producteur japonais de mangas Yu Mashiro a décidé de publier les cartes sur la table et d'expliquer les rodéos pour qu'il publie un titre à l'autre endroit du monde qui n'est pas ce qu'il a dit comme ouvrir un bouton.
Le créateur du manga japonais est en train de produire une pensée exclusive pour le public local. Son nombre de ventes à l'intérieur du territoire japonais est celui qui décide si une histoire continue en publication ou se termine annulée, car les intérêts internationaux résultent en une surprise agréable, mais de ningún modo le moteur principal du commerce. Pour les éditoriaux, travailler une œuvre en Occident représente un risque financier réel et il n'y a pas d'obligation pour les lecteurs étrangers.
Mashiro a expliqué que localiser une œuvre va beaucoup plus loin pour changer l'idiome des globes de texte. Le processus exige d'adapter les références culturelles compliquées de compréhension hors du Japon, de repenser les vidéos en fonction du format ou de la direction de lecture requise et d'assumer les coûts de licence qui, dans de nombreux cas, ne peuvent pas être récupérés avec les ventes à l'étranger. Si les projets financiers ne garantissent pas des financements acceptables, l'inversion ne se fera tout simplement pas.
Pour cette raison, le producteur a également critiqué les précédents de mauvaises localisations sur le marché anglais. Comme exemples, j'ai enregistré les modifications drastiques subies par Crayon Shin-chan pour tenter d'américaniser votre humour avec les chrétiens de la culture pop occidentale, ou les modifications de la saga Gundam où nous inventons des termes de fiction scientifique liés au matériel original. L'amisisme a déploré tous les cas où les traducteurs ont modifié les dialogues pour les visions ou les agendas personnels, en accord avec l'intention réelle de l'auteur.
L’industrie du manga au Japon est devenue un modèle fortement centralisé dans la consommation interne en passant par les revues et les volumes compilés. Même si le consommateur international a crû au cours des dernières années, la structure commerciale des grandes ventes éditoriales a pour priorité d'assurer la rentabilité des bibliothèques japonaises avant d'acquérir des licences internationales.
Cette dynamique implique que l'énorme majorité des histoires publiées au Japon a traversé la frontière officielle, de manière permanente comme titres exclusifs pour le public local, à moins d'atteindre un niveau d'exito masivo qui justifie les risques d'exportation.
Que pensez-vous des déclarations de Yu Mashiro et de la réalité des traductions officielles ?
